如燕而至

简介：急躁的植物教家提姆总是梦念证真雪人—也就是喜马推雅雪人—的存正在。植物园新的投资商以为他们能够把提姆的热情转化为利润，果而便把他派到西藏。正在那他真的捕捉了一个雪人。只管他念隐藏谁人死灵的秘稀，稀奇是没有让那些没有品德的投资商知晓，然则他可瞒没有了他的小女女查理多暂。她战被捕的雪人成了友人。她知晓了它借只是个孩子，它异常念家，若是回没有了家它便有殒命的危险。对雪人一样感兴致的另有相貌出众的年沉记者克里斯廷。她缠着提姆让她睹雪人。她的执拗一面用也出起，果而她改用诱惑的要领。然则她却降进了自身的圈套，由于她爱上了奇异乖张的提姆。查理压服克里斯廷战她的爸爸把雪人收回它爱的人身旁。然则他们的企图好面便失落利了，由于它挣开了笼子遁跑了。他们必需正在自私自利的投资商抓到它前先抓到它，由于他们最念做的事就是把它收回西藏。

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阿根廷同影之光马可·伯格执导的新片《El Cazador》日前正式开机。

简介：

Jimmy Reardon and Mary Spalding head their respective organizations, Mary as Director of the Organized Crime Unit, Jimmy the boss of his family's organized crime business. Unexpectedly, Mary successfully recruits Jimmy to act as her star individual in the OCU's underground intelligence network on organized crime. However, it's a two-way street as she needs to provide Jimmy with...

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贫苦的冉·阿让（休·杰克曼 Hugh Jackman 饰）为了挨饿的孩子去偷面包，结果被判处19年的苦役。出狱后，走投无路的他偷走了收留他过夜的主教的银器潜逃，被警察捉回。主教声称银器是送给他的，使他免于被捕。主教的言行感化了他，他化名马德兰，从此洗心革面奋发向上开始新生活。但缉拿过他的警长沙威（罗素·克劳 Russell Crowe 饰）却一心要找他麻烦。在得知了芳汀（安妮·海瑟薇 Anne Hathaway 饰）的悲惨遭遇后，他承诺照顾她的私生女柯赛特（阿曼达·塞弗里德 Amanda Seyfried 饰）。八年后，柯赛特爱上了共和派青年马利尤斯（埃迪·雷德梅恩 Eddie Redmayne 饰），轰轰烈烈的巴黎人民起义爆发了，无赖德纳迪埃（萨莎·拜伦·科恩 Sacha Baron Cohen 饰）和他又狭路相逢，而多年来从未放弃追捕他的沙威又出现在他的面前……

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In order to avoid being bullied from two hooligans, Xiao Bin, a 13 years old son of immigrant, attempts to join a teenager street gang.

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一部再现当代家庭真实情感生活的剧情片,讲述了两个叛逆的女儿和感强的父亲从对抗走向和解,找到爱的真谛,选择人生道路的故事。本科毕业的苗罪香怀揣梦想回到家。父亲苗世邦要紧急迁葬早逝广妻孙艾兰的骨灰,长女孙晓粟却拒绝送葬,苗罪香的反抗计划因此摘浅,苗世邦借此安排女儿婚姻大事的夙愿也没了着落。在苗罪香力劝下，离家五年的孙晓栗回家送妈妈最后—程。伴随着苗罪香意外昏迷的变故,孙艾兰的死因和孙晓栗的身世、苗世邦的绝症也渐渐浮出水面,苗香霍、孙晓栗和地们各自的男友都面临艰难的抉择。在凄美的树葬仪式间隙,真挚的爱融化了心间久郁的寒冰,迷茫的青春绽放出勇敢和自由的花朵。

简介：杨洋具有单里性的宇量，能够萌，能够正气，一种介于年夜男孩战成年须眉之间的英气战英俊，笑起去唇角是年沉独占的萌战一抹正气。

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影片讲述了意大利历史上的民族英雄朱塞佩·加里波第（伦佐·里奇饰演）于1860年率领千人远征，征服西西里岛和那不勒斯的军事行动。波旁王朝离开意大利南部后，他支持意大利国王维托里奥·伊曼纽尔二世，后者在萨伏依王朝的庇护下实现了持久的统一。罗伯托·罗西里尼表示，他对这部电影的自豪程度超过了他所拍摄的任何一部电影。

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父母双亡后，笨手笨脚的电话推销员玛莎·普兰特过着孤独的生活，她卖空调、在沙漠里埋藏失窃的宝藏，以及吃豌豆汤。偶然间，她结识了萨迪·梅弗劳尔，一个活泼的流浪汉，拎着一个橙色的行李箱，喜欢闲聊。玛莎收留了她，并给了她一份埋藏宝藏的助理职位。当玛莎得知自己的工作岌岌可危时，萨迪通过教玛莎如何与顾客互动，赢得了在沙发上休息的机会。但玛莎很快发现，这位善于交际的朋友有多重性格，有的性格比较温和，有的性格比较温和。玛莎在同时拥有三个朋友的同时，运用新学到的技能，与空调客户理查德·考克斯建立了友谊。与此同时，萨迪开始看到圣经中的异象，并向一位名叫耶稣的年长教堂管理员寻求精神咨询。当有人开始偷窃玛莎的宝藏时，这群来自沙漠的孤独者以不同寻常的方式团结起来，寻找罪犯。

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《迪林格尔之死》可以算作是费雷里最成功的影片之一。故事叙述一个男人回到家，看到患偏头痛的妻子躺在床上睡着了。在影片和事件实际发生的时间相吻合的情况下，观众似乎看到了这个人每天的动作行为。他做饭，去花园，看电视，放映自己业余拍摄的影片，然后从一张报导迪林格尔死了的旧报纸裹着的包里取出一把手枪，仔仔细细地给枪上了油，并把它修好。在和女仆调情后，他走进卧室，用枪把妻子打死。第二天清晨他在一条开往塔希提岛的游艇上找到了一个职位。除了开头和多半是空想出来的结尾外，影片对日常生活细致入微的观察十分吸引人。这些观察使影片产生了一种与传统的电影剧作理论无关的紧张气氛，而且通过对细节的写实主义的描绘逐渐揭示了人与外部世界的关系。

简介：结束了墨西哥的假期，正值青春年少的梅尔（佩顿·里斯特 Peyton List 饰）和茱尔丝（卡梅隆·古德曼 Cameron Goodman 饰）乘夜晚的航班回到洛杉矶。适值深夜，大雨瓢泼，贪图便宜的两个女孩和刚刚认识的青年塞斯（詹姆斯·辛德 James Snyder 饰）、马特（戴夫·鲍尔 Dave Power 饰）搭上一辆深色的机场巴士。除梅尔等人之外，还有一个中年人与他们同行。　　四个年轻人相谈甚欢，不知不觉间却被司机（Tony Curran 饰）拉入一条陌生的道路。由于一个意外，巴士半路抛锚。正当众人手忙脚乱之际，司机露出狰狞面目。他收掉他们的手机，并准备实施抢劫。面对这个凶恶的歹徒，她们是该束手就擒，还是伺机逃命呢？

简介：Magdalena and Maria are two twin sisters who were separated at birth and know nothing of the other’s existence.  Maria runs away from the boarding school in which she was brought up and finds work as a cabaret performer in the cafés of Marseilles.  Magdalena lives with her adopted parents and works in an art gallery.  The two sisters are joined by an invisible bond which draws them towards the same tragic conclusion.　　Director Werner Schroeter has acquired a reputation as an experimentalist filmmaker, hailed by some as an underrated genius, reviled by others for being a peddler of self-indulgent kitsch.  Deux is arguably Schroeter’s most ambitious, unsettling and repulsive work to date.  The director certainly wastes no time in alienating his audience; from the first ten minutes of the film it is clear this is not going to be an easy ride.  The narrative cuts haphazardly between seemingly unconnected events, alternating between realism and stylised fantasy dream sequences, periodically shocking the spectator with graphic images of lesbian sex and a woman being slowly disembowelled.  Having several actors playing multiple parts only adds to the sense of artifice and utter confusion, which is a pity as there is manifestly a lot of great acting talent on show – not least of which is Isabelle Huppert.  The film’s sheer relentless grotesqueness and self-indulgence is so extreme, so unbridled, so stomach-churningly provocative, that it is hard to take any of it seriously.