狂热的季节

简介：本片讲述了球王贝利儿时从贫民窟擦鞋童，靠自己的努力克服重重阻碍，逆转绝境成为足球世界最强者的故事。影片揭秘了贝利成名前不为人知的经历，家境贫穷、旁人的冷眼、队友的排挤并没有阻碍贝利的成长，父母的教育一直影响着贝利，从被人贬低到万人瞩目，他一个人的逆袭，燃动了数十亿人的斗志。

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消失了12个年头之后，父亲重新回到家中，而两个儿子——安德列（Vladimir Garin 饰）和伊万（Ivan Dobronravov 饰）已经长大。他们虽时时刻刻思念父亲，然真正相会时却产生了隔膜感。

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杰克·亚当斯，是底特律红翼总经理。特里·沙丘克，则是创造了传奇的底特律红翼职业冰球队的守门员。影片以纪实的手法，讲述了特里·沙丘克的真实故事。叱咤冰球赛场的特里·沙丘克，赢得无数傲人成绩，却被年幼时孤独的感觉困扰，试图用欢呼的人群填补心中的空虚。特里·沙丘克对冰球的热爱，使他打破了一次又一次世界纪录，其中也包括103次成功防守和脸上的400次缝合。影片与你一起再现赛场前后特里·沙丘克的精彩时刻。

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唐代宗的女儿升平公主（冀萍 饰）嫁给了当朝大将郭子仪的第六子郭暧（郭凤英 饰）。根据宫廷规矩，只有在红灯高挂之后，驸马才能进宫。郭暧对这一规定感到不满，但却无法改变。在郭子仪的寿辰上，升平公主却没有前去祝寿，这引起了郭暧兄嫂的戏谑和嘲笑，称他惧内。郭暧既感到愧疚又生气，回到宫中便打了公主。公主跑到皇宫里哭诉自己的委屈，希望代宗和国母给她伸冤。经过追究，代宗和国母得知事情的原委，发现公主的确有错，因为她不该缺席给父亲拜寿。代宗责备公主，打算斩驸马来给公主出气。公主听到这个惊人的决定后，吓得心慌意乱。然而，代宗告诉她这只是假设。                                                                      　　得知郭暧打了公主，郭子仪立即把郭暧绑上殿请罪。考虑到郭子仪年事已高，功劳卓著，不应因为儿女之争而伤了君臣之间的关系，代宗宽恕了郭暧的过错，并且提升了他的官职以示重视。之后，代宗带着郭暧回到后宫，命令公主不得借势欺人，并要求她立即去给父亲拜寿赔礼。他还下令取消宫门的红灯和君臣大礼的规定，并与沈后一起劝导年轻夫妻言归于好。最终，郭暧和公主之间的误会得以解除。

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老虎受一老妇之托，要寻回其丈夫田鸡，田鸡正在赌场搏杀，不幸被女扒手“千手观音”栽赃嫁祸，田鸡与赌场中人大打出手，最后与千手观音一起逃跑。千手观音诱田鸡脱衣取回赃款，更索性骗走他的铁布衫。田鸡不仅失去宝衣，更被老婆锁进柴房，老虎出手救之，但条件是取回宝衣后，利益三七分帐。就在此时，千手观音派杀手欲置田鸡于死地……

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维多里欧在寻觅自己的理想女人。然后他遇上索尼娅这个可爱聪颖的少女。维多里欧是个金匠，他不可遏止地想把索尼娅的身体和思想塑造成像自己用炉火锻造出的金块一样。于是他们陷入了相互虐待的游戏当中。当这两个恋人在意大利乡村一个小屋子里把自己隔绝之后，他们便渐渐与外面真实世界失去了联系，走向极度危险的处境……维托里奥是一个爱女人的男人。他的心被他的梦女人注定。维托里奥想要形成她的身体；然后他会激发她的灵魂直到她遇见了他的理想。他爱的女人一定是迷人的，聪明的和充满生活感的，而且她一定崇拜他。然而，维托里奥将会无法找女人赢得他的心。一天，他看见她。索妮娅集年轻漂亮和优美迷人于一身的女人，也是真的适合他的饿女人。她59公斤已经是太重而无法当他的完美女人。然而，他们开始着手他们宿命的爱的事件。

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JOHN和NANCY是对恩爱的夫妻，为了逃避城市的拥挤和紧张，搬往乡村渡假屋，一日，一个神经汉闯入家中，在屋里展开了一场紧张刺激惊心动魄的困兽斗，娇弱无助的NANCY发现丈夫JOHN死于恶汉之手，被逼坚强起来，化悲愤为力量。与恶汉决一死战。

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一具身着白裙的残骸，毫无生气地躺在摇曳的大豆田里。巴西电影《玛德莲娜》从未透露究竟是谁杀害了跨性别女性玛德莲娜，以及她是如何被杀害的，以及为什么被杀害。导演马迪亚诺·马尔凯蒂在他充满自信的处女作中，甚至没有透露尸体是如何被发现的。然而，这具一动不动的尸体的形象，却为接下来的一切增添了额外的张力。

简介：主人公盛宇铭是一个玩世不恭，却有着自己音乐梦想的盛谷集团少总裁，他就想开一场自己的演唱会，一个偶然的机会让他认识了一位平凡的女生夏璟馨，两人相识的过程中，被夏璟馨刺激的盛宇铭，他决定不在这么混下去，一定要做出一番事业，凭借自己的努力完成梦想，两人到最后成了一对相爱的恋人。

简介：传奇摄影师罗德里戈·普列托（《花月杀手》）的电影处女作在一个看似废弃的墨西哥小镇展开，在这个小镇上，过去和现在迷人地共存，这是一个关于欲望、腐败和继承的迷人故事。

简介：Magdalena and Maria are two twin sisters who were separated at birth and know nothing of the other’s existence.  Maria runs away from the boarding school in which she was brought up and finds work as a cabaret performer in the cafés of Marseilles.  Magdalena lives with her adopted parents and works in an art gallery.  The two sisters are joined by an invisible bond which draws them towards the same tragic conclusion.　　Director Werner Schroeter has acquired a reputation as an experimentalist filmmaker, hailed by some as an underrated genius, reviled by others for being a peddler of self-indulgent kitsch.  Deux is arguably Schroeter’s most ambitious, unsettling and repulsive work to date.  The director certainly wastes no time in alienating his audience; from the first ten minutes of the film it is clear this is not going to be an easy ride.  The narrative cuts haphazardly between seemingly unconnected events, alternating between realism and stylised fantasy dream sequences, periodically shocking the spectator with graphic images of lesbian sex and a woman being slowly disembowelled.  Having several actors playing multiple parts only adds to the sense of artifice and utter confusion, which is a pity as there is manifestly a lot of great acting talent on show – not least of which is Isabelle Huppert.  The film’s sheer relentless grotesqueness and self-indulgence is so extreme, so unbridled, so stomach-churningly provocative, that it is hard to take any of it seriously.