12
7.7

回应我[电影解说]

导演:
丹尼·菲利普,迈克尔·菲利普
主演:
苏菲·王尔德,亚历珊德拉·詹森,阿里·麦卡锡,乔·伯德,奥蒂斯·丹吉,米兰达·奥图,佐伊·特雷克斯,克里斯·阿洛西奥,马库斯·约翰逊,亚历珊卓娅·斯蒂芬森,哈米什·菲利普斯,基特·埃尔哈特·布鲁斯,萨拉·布罗肯莎,杰登·戴维森,桑尼·约翰逊,基达安·泽勒克,詹姆斯·奥利弗,杰特·加兹利,Dog,海伦妮·菲利普,裘德·特纳
别名:
未知
7.7
12人评分
未知
语言
未知
上映时间
未知
片长
简介:
孤独的少女米娅(苏菲·王尔德 饰)沉迷于通过陶瓷手召唤灵魂的刺激,但当她面对一个自称是她死去母亲的灵魂时,她释放了一场超自然力量的瘟疫,并努力决定她可以信任谁,是选择活着的人还是死者?
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猛鬼街6[电影解说]
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上映时间:03月03日
主演:罗伯特·英格兰德,丽萨·赞恩,Shon Greenblatt,Lezlie Deane,瑞奇·迪恩·洛根,布瑞金·梅耶,亚非特·科托,汤姆·阿诺德,罗西妮·巴尔,埃莉诺·多纳约,约翰尼·德普,Cassandra Rachel Friel,David Dunard,Marilyn Rockafellow,Virginia Peters
简介:弗莱迪(罗伯特·英格兰德 Robert Englund 饰)将榆树街孩子残杀殆尽,只留下约翰一人,约翰在梦中重返榆树街,历经梦中的混乱后被丢弃在陌生的城镇。在“青年之家康复中心”里,一群问题少年斯宾塞、翠西等人正接受教师玛姬(丽萨·赞恩 Lisa Zane 饰)的管理与矫正,失去记忆的约翰也被发现后送到了这里,玛姬发现约翰和自己的梦境相关联,他们有同样的关于榆树街的记忆。为调查真相,玛姬与约翰驾车来到没有一个孩子的春木镇,而翠西等三个少年也偷偷爬上车跟来了这里。翠西等人在榆树街的老宅中遭遇了弗莱迪的梦中追杀,另一边,玛姬与约翰却发现了弗莱迪的真实身份,更惊人的是,玛姬居然是弗莱迪的女儿……
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主演:罗伯特·英格兰德,丽萨·赞恩,Shon Greenblatt,Lezlie Deane,瑞奇·迪恩·洛根,布瑞金·梅耶,亚非特·科托,汤姆·阿诺德,罗西妮·巴尔,埃莉诺·多纳约,约翰尼·德普,Cassandra Rachel Friel,David Dunard,Marilyn Rockafellow,Virginia Peters
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霹雳五号续集[电影解说]
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上映时间:04月29日
主演:Tim Blaney,费舍·史蒂芬斯,迈克尔·麦基恩,辛西娅·吉布
简介:机器人乔尼五号做着与其他机器人,比如终结者、变形金刚、机械战警,完全不同的事。  乔尼五号不是想统治地球的机器魔王,也不是任由人类摆布的机器奴隶。他拒绝承认自己是一种物品,甚至机器。他大声宣布“我也是一种生命”,渴望人类接纳他。他努力向人类学习,并在各方面向人类靠近。为此他穿上衣服,还上教堂向神父询问灵魂的奥秘。  乔尼五号天真善良,乐于助人,不谙世事,仿佛孩童。他全力帮助设计者本杰明生产玩具,还帮他谈恋爱。这一点也使他特别容易为坏人利用。起初是帮小偷“拿”轿车里的音响,后来是帮奥斯卡“取出”银行金库里的钻石,还被奥斯卡一伙打得半死。但是,当他明白成了坏蛋的帮凶后,他就象所有的人类英雄一样,冒着生命危险,将罪犯逮捕归案。最终乔尼五号也被美国政府所接受,成为一位美国公民。  乔尼五号让我们看到人与机器人的另一种关系:朋友。  乔尼五号正是人类想要的机器人类型:聪明、善良但外表脆弱。他与人类的关系是平等的,不存在谁奴役谁,谁统治谁的问题,是互相帮助互惠互利的朋友。
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主演:Tim Blaney,费舍·史蒂芬斯,迈克尔·麦基恩,辛西娅·吉布
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上映时间:03月03日
主演:罗福兴
简介:2017年,李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始,在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖,以及红河州,共计完成杀马特采访67个,网络采访11个。在拍摄期间,李一凡又从杀马特和其他工人手中,通过直接购买手机视频等方式,收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。  这是一次详实且残酷的调查梳理行动。五颜六色的头发下面,李一凡重新检讨了城乡关系里,关于社会底层工人的生存代价和权利困境的根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里,而曾经或依旧是流水线工人的他们,和今天仍然不断涌入城市的打工者一样,依然面临着实质上的权利不平等,依旧笼罩在制度性排斥的阴影里。  杀马特音译自英语“smart”一词,泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文化潮流,以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片导演李一凡花费数年时间实地接触和研究“杀马特”群体,最终用访谈和工厂场景创作出一部长片,并在展览现场用数百部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。  李一凡将展览视为一次让美术馆观众看到另外一个社群的机会,在长片中他借用年轻工人的陈述,描绘出杀马特形成的条件、变化,及如何在舆论暴力下走向式微。在项目中,他始终是以无知者的角色进入,随后逐渐发现杀马特的遭遇,来自于年轻工人的孤立处境和与城市主流生活之间的疏离,并把项目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致,即认为在中国的现状下,艺术创作应当基于对社会生活的直接体感,才能因现实本身的超越性,获得足够的创造力。
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